QUA:从中国古钱币里一睹书法风采，币文不乏大师墨宝和皇帝御书

书法作为中国特有的一种文化艺术载体，有着悠久历史和传统文化传承作用。

作者：兴岐

在铸造的中国古钱币里，都能一睹书法的风采。币文几乎囊括了所有的汉字书体，篆、隶、行、楷、草俱全。春秋战国时期，刀、布、圆钱和蚁鼻钱的币文为大篆；秦、汉至隋朝币文为小篆，也包括一些异体；唐朝以后盛行隶书；北宋时期则是篆、隶、楷、行、草各书俱全；南宋至明、清时期均以楷书为主，间或有篆、隶字体。还有多种书法变体，如悬针篆、九叠篆、瘦金书等。除汉字外，古币还保留有辽、西夏、满、蒙、回鹘、突厥、吐蕃、女真、苗等多数民族的文字。在中国历朝历代的币文上，不乏书法大家的墨宝或皇帝御书，弥足珍贵。可以说，币文不但是中国各民族文字传承的历史记录载体，而且纵观其书法演变，堪称一部中国文字书法艺术的演变和发展史。

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春秋战国时期的钱币上，文字少者一字，多者六字，所采用的方笔，表现了金文雄浑典丽、严谨端正的风韵，如“平阳”币便是。

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秦统一货币后，取义于“天圆地方”的方孔圆币成为绵延数千年造币的规范模式。所铸钱币上的小篆“半两”二字，为宰相李斯所书，字体雄劲挺秀、稳健刚毅，开币文之先河。

铸钱需要钱币，西汉钱范“日利千万”，更是难得一见。

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王莽几次铸造的钱币形态各异，币文多用“悬针篆”，比较突出的是大布、黄千、十布、货布等。悬针篆是小篆的异体，也叫垂针篆，悬针指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。字形狭长、笔画纤细工整、状若悬针，显得方润古雅而又奇特。

南北朝时期，通用的“太货六铢”等钱币，则均采用玉筋篆，笔画浑厚有力、古朴稳重、婉圆流畅，被称为“六朝之冠”。

唐币文书法艺术百花齐放，行、草、隶、篆皆有，各领风骚。唐玄宗李隆基在位时铸造的“开元通宝”为盛唐大书法家欧阳询之手笔，点画方雅，笔力劲险，结构开朗爽健。钱币在唐代始有“通宝”二字，后世多有沿用。

币文书法最发达时期在两宋，真、草、隶、篆、行、瘦金等体无所不有。宋太宗赵光义铸“至道元宝”等，御书中楷、行、草并用，世称“三体钱”，创中国最早的“御书钱”。其字大气磅礴，透出一代天子之气，后又有“泰和重宝”等，皆为皇帝所书。此后，各朝皇帝所铸“年号钱”，大都采用两种书体书写，世称“对书钱”。宋代币文书法艺术的繁荣，不光是字体的多样化，更表现在一些大书法家的参与。北宋“元丰通宝”是“宋四家”之一的苏轼所书。北宋末年的“崇宁通宝”、“大观通宝”是宋徽宗赵佶的瘦金书。自南宋淳熙后，币文向单一化宋楷体发展，呈式微趋势。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱，因此宋钱版别极多。

与此同时，辽代有“统和元宝”。金代书法家党怀英以玉铸篆体书写的“泰和重宝”，被称为“金泰和”。元代书法家周伯琦有楷书“至正之宝”等币文。元末社会动乱，纸币支持的经济体系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币。此外，还发现了张献忠所藏的明天启年间的金锭，文字随意散漫，国运由此可见一斑。清初的顺治、康熙、雍正、乾隆所铸铜钱，形制仿佛。至清代咸丰年间，币文稍有起色，如“祺祥通宝”，最终也只是昙花一现。

早在北宋，中国就出现了世界上最早的纸币“交子”。时至今日，纸币成为全世界货币流通的主要角色，国内硬币为镍币材质，主要依赖机器制作印刷，文字各异，依靠人力的铸币遂成绝响。

汉鍪

鍪(全形拓)。属于典型的汉金文字体，篆隶兼容而以隶法为主，方圆互用，韵味别致。章法尤其出彩，成为一个严密的序列体系。

释文：鍪容五升，重三斤九两，十六年工从造，第一门史主。

秦高奴禾石权

高奴禾石权，纵17.2cm，底径23.6cm，重30750克，现藏陕西省博物馆。

铭文第一行“三”字前，有一铸造时形成的凹陷，并非残字遗迹；另一面加刻秦始皇二十六年诏书和“高奴石”三字，并加刻秦二世六年诏书。“漆”，地名。“工”即“工师”。“丞”官名，主造者。“工隶臣”为实际铸造者，“隶臣”是刑徒身份。工师、丞、工三级，是秦国官府手工业的组织系统。“口”、“诎”、“牟”皆为人名。高奴在今陕西延川县境。铭文表明秦在战国时期，对于衡器制造已有严格制度。字形风格粗率。

释文：三年，漆工口，丞诎造，工隶臣牟。禾石，高奴。

来源：北京晚报

编辑：tf10

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